Livre Grès de Puisaye – Marques et signatures

Description

Dictionnaire inédit des marques et signatures

Fruit de plusieurs années de recherches, ce livre rassemble pour la première fois les marques et signatures laissées par les potiers et céramistes de Puisaye.
Véritable outil de référence, il s’adresse aux collectionneurs, professionnels, passionnés et amateurs, qu’ils soient novices ou experts.

Au-delà de l’attribution des céramiques, chaque monographie est richement illustrée de nombreuses photos.

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Contenu de l’ouvrage

• 345 marques et signatures répertoriées

• Plus de 900 photographies en couleurs et en noir & blanc

• Près de 200 céramistes recensés

• 364 pages 

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Organisation du recueil

200 artistes répartis en quatre grandes périodes :

• Jean Carriès et ses suiveurs

• L’entre-deux-guerres (1920-1950)

• La période moderne (1950-1990)

• Les contemporains (1990-2025)

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Céramistes recensés

ALEXANDRE Thierry ALONZO Dominique ANGST Carl Albert APPEL Robin ARNAUD Lucien AUBAN Paul AUCLAIR Louis AUGER Daniel AUGER Michel AYEL Sylvie ARMANET Clara BADAL David BADAL Céline et Fabien BAFFERT René BAILLEUL Anne-Sophie BARCK DE Nils BARRET William BAZIRE Laure BERNARD Julien BERTHOUD Paul-François BIDOT Sophie BIGOT Alexandre BIGOT Rozenn BIQUAND Colette BISSON Lionel BLANQUET Angèle BONNEFOUS Lydie BOURGUIGNON Michel BUQUET Sophie BURGOT Laurent CACHELEUX Jean CACHELEUX Patricia CAGNAT Louis CARRIÈS Jean CARTIER Thomas CAPRON Claire CHARBIT Tom COMPARET Bruno COUDRÉ Véronique COUTOU Elisabeth CRESTOU Nicole

DANHIEUX Alistair DAUCOURT Isabelle DEBLANDER Robert DEBRUYERE Isabelle DELATRONCHETTE Emile DELIN Isabelle DELUZE Angélique DERVAL Jean DESBOIS Jules DETABLE Angélique DEVEDJIAN Roland DEVEDJIAN Vahram DEVEDJIAN Jean DOIX Jean-Michel DOYEN DRILLON Marc et Nicole DUMONT Michel DUREY Véronique DURIEZ Patricia DURU Gilles DYONNE André EVE François EVE Yolaine EVRARD Elise FERNAND-DUBOIS Emile FLÈCHE Bob FONDIMARE Jean-Marc FOUBERT Jean-Marie GAUBIER Emile GAUBIER Gaston GAUBIER Jean GAUBIER Raymond GAUBIER Roger GAUDEBERT Alain GAUDEBERT Laure GAUDRY Charles GAUDRY Léontine GAUDRY Isabelle GAUDRY Sybille GRÉGOIRE Valéry GRITTEL Emile

GUIEBA Charles-Henri GUYOT Georges HAJDU Diana HEGEDUS Franck HENRARD Evelyne HIBELOT Eric HOENTSCHEL Georges HURTAULT Christophe et Nathalie HURTAULT Claude et Nicole ISAMBERT Monique IVANOFF Vassil JACQUES Albert JACQUES Roger JEANNENEY Paul JEANNOT Valérie JOUVE Georges KIMEDI-FRIME LABLANQUIE Laura LACHENY Adrien LACHENY Jacques LACHENY Jules LACHENY Pierre LALLIER Vincent LAMBLIN Paul LANGLADE Jean LEBRUN Valérie LEBRET Alfred LEBRET Emma LEE William LION Amand LION Eugène LION Pierre LUSARDI Patrice LOYER Virgile LOWY Cécile MAC KEITH Sophy MALLET Aristide MALLET Bernard MALLET Michel MARCHAL Janet MAUBROU Jean

MAURE Jean-Marie MAURY Isabelle MAYOR Marion MAX (Léon POINTU) MEHEUST Marie-Pierre MERCIER Maurice MEUNIER Caroline MINIL André MORAND Delfine MORIA Blanche Adèle MOUSSU Lucie NADIM Isabelle NAULT André NESLY Bernard NOCQUET Paul Ange NORMAND André NORMAND Clément NORMAND Cornelia NORMAND Fabrice NORMAND Fernand NORMAND Gabriel NORMAND Guy NORMAND Jean NORMAND Jean-Luc NORMAND Léontine NORMAND Nelly NORMAND René NORMAND Robert PACTON Pierre PAILLOT Joëlle PATOIR Lorraine PENINON Soline PEREIRA Antonio PEREIRA Francisco PERRET Malen PERROT Théo PICQ PIERLOT Nathalie PIERLOT Norbert PIERLOT Jeanne

PIGAGLIO Pierre POINTUD-DETRAZ Denise POINTU Jean POINTU Léon PONTU Michel PROUDOM Aurélie PRUDHOMME RAOUL Georges REGNIER Thérèse RIDEL-OLLIVIER Nadine ROBIN Danielle ROBIN Georges ROBIN Marie-Laure RODIN Auguste ROUILLARD Martine ROY Robert SABATIER Brigitte SCALBERT Dauphine SEGUIN Jean-Claude SEGUIN KARAKOS Sabine SOLANO François SOUDBININE Seraphin TELLIER Marina TROMBAY DE Alphonse TRINQUAND Marie-Lucie VAHDAT Houchang VALLET Albert VALLOMBREUSE DE Henry VANNIER Camille VERNHES Henri VIELJEUX Patricia VIOLETTE Milena VISSAC Mauricette VINCK DE Alice VINCK DE Antoine VIVIEN Daniel WIPFF-VAAST Joseph YAOUANQ LE Fanny YRONDI Po’oino

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Préface par Marcel POULET

Consacrer tout un ouvrage aux marques et signatures d’une production céramique est une démarche originale et courageuse. Emmanuel NESLY s’y est attaqué avec toute sa passion de collectionneur devenu, par nécessité et en y consacrant quelques années, chercheur, enquêteur et même on peut dire historien d’environ un siècle d’histoire des grès de Puisaye.

De CARRIÈS à nos jours…Vaste programme qui embrasse un large ensemble d’évènements et d’individualités et que l’auteur a scindé en quatre périodes après avoir, en quelques pages, rappelé l’histoire générale de la poterie de Puisaye à travers quelques siècles d’activité, un certain Salé n’est-il pas déjà potier à Saint Amand en 1316… sans nous avoir laissé de signature.
Carriès et ses suiveurs -et ici l’auteur a bien raison de ne pas reprendre l’expression abusive d’Ecole de CARRIÈS- est donc la première période étudiée, évidemment déjà bien connue. Le génial sculpteur devenu apprenti potier a fait l’objet, on le sait, de nombreuses publications mais, derrière cette monumentale icône entourée de ses amis, admirateurs et soutiens passionnés, les HOENTSCHEL, JEANNENEY, GRITTEL, DE BARCK, VALLOMBREUSE, il y a les moins connus, des inconnus même, des collaborateurs plus ou moins occasionnels qui nous sont révélés ici grâce aux marques qu’ils ont laissées dans l’argile durcie par le feu des cuissons. Les artisans locaux ne sont pas oubliés : Eugène LION à la fidélité indéfectible ; Théo PERROT le peintre devenu potier dans l’ombre du maître, infidèle mais doué, faisant du CARRIÈS puis du grès flammé, puis de l’Art Nouveau ; l’indépendant et très talentueux Jean POINTU suivi par son fils Léon POINTU dans la période suivante, sans oublier bien entendu les artisans du pays, les NORMAND, les GAUBIER, bien plus avares de signatures en dépit de leur rôle d’initiateurs du maître.
La Grande Guerre met fin à cette période brillante, animée, vivifiée par des artistes qui ont d’abord surpris et désorienté les potiers locaux finalement acquis à la nouveauté au point d’entirer parti. Une adhésion bénéfique pour l’activité céramique locale au moment où s’amorce
déjà un déclin de la production traditionnelle.

La deuxième période, de 1920 à 1950, s’ouvre significativement avec la création par Lucien ARNAUD, en novembre 1920, de la Société des Grès flammés et Céramiques dans laquelle entrera Jean NORMAND l’année suivante. Son existence éphémère (à peine quatre ans) nous
laissera la marque GFC sur de nombreuses poteries et sculptures, quelques noms aussi et le concept de grand atelier qui va se trouver transposé avec LEBRET opportunément « récupéré» par MAURE pour sa poterie des Ligers.

Ces Grés flammés tout le monde va en faire, à Saint Amand et ailleurs. Ils arrivent à point après la guerre pour répondre au besoin de nouveauté, d’agrément des intérieurs, de céramique usuelle peu coûteuse aussi. Ils n’ont rien de commun avec les flammés (ou flambés) nés des longues et laborieuses recherches à Sèvres, dans le dernier tiers du XIXe siècle sur les rouges de cuivre des porcelaines chinoises recherchées où vont s’illustrer aussi les DECK, CHAPLET, DALPEYRAT, DELAHERCHE. Il s’agissait alors d’obtenir d’abord les rouges sur la porcelaine dure puis si possible des variations (dites alors transmutations, le yao-pien des Chinois) « semblables à la flamme » bleues, verdâtres, violacées ou blanchâtres dans le rouge de cuivre en «jouant » sur l’atmosphère des fours, difficile exercice que, de la porcelaine on réussit à adapter au grès. Tout cela était bien compliqué, aléatoire et peu adapté à des productions courantes et peu coûteuses. On simplifia en créant simplement des « flammes » avec des coulures ou des mélanges d’émaux de couleurs variées et juxtaposées ! Jean POINTU y réussit fort bien.

LEBRET aussi, et il signe tout, la moindre soucoupe des services à café ou autres. De temps à autre, le propriétaire vient faire les comptes, de préférence les jours de cuisson pour montrer le travail aux enfants.
Au hasard, il signe une pièce au séchage : MAURE, un nom que bien des collectionneurs prendront pour ce lui d’un céramiste d’autant plus qu’il a créé une boutique de vente à Saint-Vérain dont témoigne une rare carte postale. Ici l’auteur à beau jeu et l’embarras du choix dans une variété infinie de signatures, combinées ou non des deux noms.
Par Jean LANGLADE et sa femme Angèle BLANQUET, les grès flammés arrivent au nord de la Puisaye, à Moutiers, où Louis CAGNAT vient d’acheter et de moderniser la poterie de La Bâtisse créée à la fin du XVIIIe siècle. Il y maintiendra cette production avec succès durant plusieurs dizaines d’années. Enfin, derrière la présence des MAUBROU, GAUBIER, POINTU, se profilent les silhouettes des artistes de passage, des éphémères et qui justement revivent grâce aux œuvres et aux marques collectées par le collectionneur attentif, les DERVAL, PIGAGLIO.
La troisième période de ce panorama des marques et signatures est la plus longue et renferme de nombreux changements et évolutions dans une grande variété d’expressions céramiques. Elle s’ouvre par un évènement : L’installation à Ratilly de Jeanne et Norbert PIERLOT. C’est la naissance d’un atelier, d’un centre d’art puis d’un centre de formation de la poterie de grès d’où émergeront bien des noms connus par la suite. À ce moment la poterie à Ratilly c’est elle, Jeanne BOUTET DE MONTVEL, ancienne élève d’Eugène LION avant la guerre ; Norbert, qui appartient encore au monde du théâtre s’y mettra par la suite avec de grandes sculptures en grès chamotté présentées en 1976, avec les pièces utilitaires dessinées par Jeanne, dans l’exposition du Musée des Arts Décoratifs : Ratilly.
En 1958 c’est l’arrivée de Robert DEBLANDER qui se mettra au grès un peu plus tard. Ces évènements aux multiples conséquences ne doivent pas masquer l’en semble de l’activité céramique désormais concentrée dans et autour de Saint-Amand. Les céramistes évoqués ici sont nombreux et très divers dans leurs expressions : vaisselle courante, pièces décoratives, poterie de jardin et même pour quelques temps encore de la grosse poterie utilitaire traditionnelle (saloirs).

Dans ce vaste inventaire, Emmanuel NESLY ne pouvait refuser l’aide de Bernard NESLY qui fit toute sa carrière de potier à la poterie NAULT, immergé dans le milieu professionnel amandinois, collectionneur lui-même et quelque peu frotté d’archéologie au temps des sondages au Bois-Bardelet (St-Vérain). Ils sont plusieurs dizaines à occuper le paysage potier ou plus généralement céramique dans la première partie de cette quatrième période disons en gros d’un demi-siècle tout de même. Il y a les artisans à la production utilitaire, assurée, la clientèle fidèle. Il y a les
artistes, les créateurs, qui évoluent, se manifestent dans les expositions, en Puisaye et ailleurs, plusieurs atteignent la notoriété, les récompenses, les prix, sont invités à Sèvres et autres lieux prestigieux en France ou à l’étranger.
Mais la période est longue, voici les jeunes du XXIe siècle, plus individualistes, travaillant seuls ou en couple, perdus dans le bocage poyaudin. Nos collectionneurs ne les ignorent pas pour autant et les voici déjà intégrés au corpus des marques et signatures. Ils sont moins purement potiers, pratiquent le modelage, le coulage, des techniques variées de décors, ils utilisent parfois des terres d’autres provenances. On constate une grande variété de genres, de styles, de produits, utilitaires ou non , pourquoi pas ?
La vieille argile à grès de Puisaye, aujourd’hui commercialisée dans toute l’Europe, enregistre encore marques et signatures et poursuit son destin.
Marcel POULET